艺术家>>画家：聂义斌
艺术简历>>谈军旅美术家聂义斌的花鸟画创作
聂义斌 1943年12月出生于河北省石家庄市。1962年毕业于天津美术学院绘画系。现任沈阳军区政治部文艺创作室美术组负责人。全军高级职称美术系列评审委员会副主任委员，中国美术家协会会员，国家一级美术师，《中国书画家》杂志社艺术委员会主任委员，文职将军。
谈军旅美术家聂义斌的花鸟画创作
中国艺术研究院美术研究所研究员 郎绍君
聂义斌是军旅雕塑家、国画家。他雕塑创作的当代军人形象，是写实的、大体量的、强悍有力的；他的绘画创造自然形象，是写意的、色墨交融的、优美抒情的。能同时驾驭这两类，无论语言方式、描绘对象还是风格技巧都全然不同的艺术，绝非易事。但聂义斌能一身二作，从容不迫，游刃有余。
这能力源自他的勤奋，跟他的经历和机缘也有关。聂义斌是我在天津美院读书时的低班同学，那下是上个世纪的60年代初，国家因为经济、政治的原因，实行“大跃进”式的运动，一度强调正规化教学。聂义斌他们一入学，就被要求“冷桌子，热板凳"，关门读书作画，由此奠定了很好的绘画基础。他入伍后，因为工作的需要，改学雕塑，参加并主持过一系列纪念性群雕工程，创作了大量的作品,成为有影响的军旅雕塑家。不过，他并没有忘情绘画。特别是结婚以后，又有了作画的特别助力和动力夫
人孙智谱是孙其峰老师的女儿，变是他的同班同学，长于工笔花鸟，执教于鲁迅美术学院国画系的教授。新时期以来的大环境加上这样的家庭艺术氛围，催生出作为花鸟画家的聂义斌，是很自然的。
聂义斌的花鸟画兼工带写，学习孙其峰先生的画法而有所变化，其峰师的写意花鸟远绍青藤、白杨、新罗，近师汪慎生、王友石、徐悲鸿等，转益多师，自成一家。其突出特点是既重视写生与造型，又强调以书入画和笔墨表现，追求神与形、写与绘的高度统一。聂义斌有很好的造型能力，在学习其峰师“写”法的同时，突出“绘”法，增强形象的描绘性，以形成自己的面貌。这一特点突出体现在对树的
刻画上 其峰师画树，不论大小，都是笔笔写出，一写到底，把笔墨的表现放在首位，并不特别看重形似（或曰逼真感）。聂义斌画树则相对强调形似，把笔墨表现放在第二位，总是更重视刻画树的粗糙纹理，大干、小干、大枝、小枝、细枝的结构比例关系，以及近树与远树的空间关系等，都是精心描绘，极力突出它们的形质，给观者以身临其境的感觉。再如《秋禽暖阳》，近景的两只山鸡，色彩斑斓，近于工笔，大片的芦苇刻画得更是逼真，其画法，是先以色作底，继而用胶矾勾染，最后再用色笔复勾复染。画家巧妙地借用了水彩水粉画，把透明色与不透明钯结合起来，把区分空间层次、深浅色调与块画的画法勾勒方法结合起来。这种以追求真实感为主的、近于工笔的综合画法，与讲究笔墨“写”意的画法是不同的。有意思的是，同一作品在画秋树林时，却强调了用笔，其纵横之势，给作品带来力度，以及工与写、描绘与表现的和谐一致。
善于营造境界，是聂义斌花鸟画的另一特色。绘画的境界，首先是空间的境界。古人说境界要“宛似经过”、如可步入“，是指山水画，即人与山水空间的关系。花鸟画有所不同。它大体有两种空间处理方式，一是花鸟不画背景，赋予空白纸绢以虚拟的空间意象；二是既画花鸟也画环境，表现花鸟所在的空间状况。后者又被称作“花鸟与山水的结合”。聂义斌两类作品都有。前者如《玉兰喜鹊》、《松鼠秋果》、《松鹰》等，局部刻画花果树木，置松鼠、苍鹰于其间，背景留白。后者如《鸟鸣山更幽》、《余韵》、《初春》、《双吉图》、《春意》、《石榴似火》、《雄视》等。不描绘环境的作品，就要突出形象、情趣与笔墨，就像京剧演员在没有布景的舞台上表演，能够通过虚拟动作让观者感觉到具体空间的存在。但这需要欣赏者的主动性与相应条件。描绘环境的花鸟画，以其空间境界的真切感更受作者与观者的青睐。但描绘花鸟环境并不容易，因为这就是营造境界，需要创造性想象，也需要相应技术技巧的支持，否则就难免平庸，甚至会喧宾夺主、增加繁乱。在聂义斌上述作品中，不乏精彩的境界创造。如《双吉图》，画草地上一株巨大的古柏，它的枝叶繁密，充满画面，由于地平线压得很低，更显其雄伟高大。两只雪鸡卧在树根上，享受着花草的芳香和树荫的清凉。柏树枝干以枯笔勾擦，墨色苍浑，柏叶用石青点画，乍一看犹如碧色的空。其境界，雄阔而幽深。再如《雄视》，描绘人们熟悉的松鹰，但不一般。其不一般处在于，把松枝改为松林，松林的上空有一抹微红，营造了暮色苍茫、苍鹰独立的画界。《余韵》也有类似特点：近景是长着果实、落了鸟儿的柿子树，白色的柿子，白色的大地，一派北国初冬的诗意景象。格局与气势较大，是聂义斌花鸟画的又一特色。
格局、气势是有形的，也是无形的。说它们有形，是指格局气势与画面结构、与笔墨有关，有什么样的结构与笔墨，就有什么样的格局与气势。说它们无形，是指格局、气势源于作者的气质、修改与修养，有什么样的气质、个性与修养，就有什么样的格局与气势。格局、气势的大小并不等于作品的成败或优劣，但往往制约着作品的风格与趣味。聂义斌的花鸟画并不都有大格局大气势，但那些出色的作品，如上面提及的《石榴》、《余韵》、《雄视》、《双吉图》等，格局与气势都比较大，不小气，不柔弱，不轻薄。聂义斌喜欢近距离取景，喜欢画大树、古树，笔势强悍，有一种把握整体效果的能力，这就是造成大格局大气势的因素。但更重要的原因，还应从他的气质个性中寻找，这是他的内在精神物质的自然流露。
中国艺术研究院美术研究所研究员 郎绍君
聂义斌是军旅雕塑家、国画家。他雕塑创作的当代军人形象，是写实的、大体量的、强悍有力的；他的绘画创造自然形象，是写意的、色墨交融的、优美抒情的。能同时驾驭这两类，无论语言方式、描绘对象还是风格技巧都全然不同的艺术，绝非易事。但聂义斌能一身二作，从容不迫，游刃有余。
这能力源自他的勤奋，跟他的经历和机缘也有关。聂义斌是我在天津美院读书时的低班同学，那下是上个世纪的60年代初，国家因为经济、政治的原因，实行“大跃进”式的运动，一度强调正规化教学。聂义斌他们一入学，就被要求“冷桌子，热板凳"，关门读书作画，由此奠定了很好的绘画基础。他入伍后，因为工作的需要，改学雕塑，参加并主持过一系列纪念性群雕工程，创作了大量的作品,成为有影响的军旅雕塑家。不过，他并没有忘情绘画。特别是结婚以后，又有了作画的特别助力和动力夫
人孙智谱是孙其峰老师的女儿，变是他的同班同学，长于工笔花鸟，执教于鲁迅美术学院国画系的教授。新时期以来的大环境加上这样的家庭艺术氛围，催生出作为花鸟画家的聂义斌，是很自然的。
聂义斌的花鸟画兼工带写，学习孙其峰先生的画法而有所变化，其峰师的写意花鸟远绍青藤、白杨、新罗，近师汪慎生、王友石、徐悲鸿等，转益多师，自成一家。其突出特点是既重视写生与造型，又强调以书入画和笔墨表现，追求神与形、写与绘的高度统一。聂义斌有很好的造型能力，在学习其峰师“写”法的同时，突出“绘”法，增强形象的描绘性，以形成自己的面貌。这一特点突出体现在对树的
刻画上 其峰师画树，不论大小，都是笔笔写出，一写到底，把笔墨的表现放在首位，并不特别看重形似（或曰逼真感）。聂义斌画树则相对强调形似，把笔墨表现放在第二位，总是更重视刻画树的粗糙纹理，大干、小干、大枝、小枝、细枝的结构比例关系，以及近树与远树的空间关系等，都是精心描绘，极力突出它们的形质，给观者以身临其境的感觉。再如《秋禽暖阳》，近景的两只山鸡，色彩斑斓，近于工笔，大片的芦苇刻画得更是逼真，其画法，是先以色作底，继而用胶矾勾染，最后再用色笔复勾复染。画家巧妙地借用了水彩水粉画，把透明色与不透明钯结合起来，把区分空间层次、深浅色调与块画的画法勾勒方法结合起来。这种以追求真实感为主的、近于工笔的综合画法，与讲究笔墨“写”意的画法是不同的。有意思的是，同一作品在画秋树林时，却强调了用笔，其纵横之势，给作品带来力度，以及工与写、描绘与表现的和谐一致。
善于营造境界，是聂义斌花鸟画的另一特色。绘画的境界，首先是空间的境界。古人说境界要“宛似经过”、如可步入“，是指山水画，即人与山水空间的关系。花鸟画有所不同。它大体有两种空间处理方式，一是花鸟不画背景，赋予空白纸绢以虚拟的空间意象；二是既画花鸟也画环境，表现花鸟所在的空间状况。后者又被称作“花鸟与山水的结合”。聂义斌两类作品都有。前者如《玉兰喜鹊》、《松鼠秋果》、《松鹰》等，局部刻画花果树木，置松鼠、苍鹰于其间，背景留白。后者如《鸟鸣山更幽》、《余韵》、《初春》、《双吉图》、《春意》、《石榴似火》、《雄视》等。不描绘环境的作品，就要突出形象、情趣与笔墨，就像京剧演员在没有布景的舞台上表演，能够通过虚拟动作让观者感觉到具体空间的存在。但这需要欣赏者的主动性与相应条件。描绘环境的花鸟画，以其空间境界的真切感更受作者与观者的青睐。但描绘花鸟环境并不容易，因为这就是营造境界，需要创造性想象，也需要相应技术技巧的支持，否则就难免平庸，甚至会喧宾夺主、增加繁乱。在聂义斌上述作品中，不乏精彩的境界创造。如《双吉图》，画草地上一株巨大的古柏，它的枝叶繁密，充满画面，由于地平线压得很低，更显其雄伟高大。两只雪鸡卧在树根上，享受着花草的芳香和树荫的清凉。柏树枝干以枯笔勾擦，墨色苍浑，柏叶用石青点画，乍一看犹如碧色的空。其境界，雄阔而幽深。再如《雄视》，描绘人们熟悉的松鹰，但不一般。其不一般处在于，把松枝改为松林，松林的上空有一抹微红，营造了暮色苍茫、苍鹰独立的画界。《余韵》也有类似特点：近景是长着果实、落了鸟儿的柿子树，白色的柿子，白色的大地，一派北国初冬的诗意景象。格局与气势较大，是聂义斌花鸟画的又一特色。
格局、气势是有形的，也是无形的。说它们有形，是指格局气势与画面结构、与笔墨有关，有什么样的结构与笔墨，就有什么样的格局与气势。说它们无形，是指格局、气势源于作者的气质、修改与修养，有什么样的气质、个性与修养，就有什么样的格局与气势。格局、气势的大小并不等于作品的成败或优劣，但往往制约着作品的风格与趣味。聂义斌的花鸟画并不都有大格局大气势，但那些出色的作品，如上面提及的《石榴》、《余韵》、《雄视》、《双吉图》等，格局与气势都比较大，不小气，不柔弱，不轻薄。聂义斌喜欢近距离取景，喜欢画大树、古树，笔势强悍，有一种把握整体效果的能力，这就是造成大格局大气势的因素。但更重要的原因，还应从他的气质个性中寻找，这是他的内在精神物质的自然流露。
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